光在窗外倾泄  漂过床头的白色水母
累了  半透明的室内象只半闭的眼帘
鱼类五彩的尾巴围着蜡烛

她睡在就象死在海底卵石间                       
死了  还梦见一丛被摆布的黑色海草
肉体那么无知  肉体持续下潜

丝丝痒的脚趾  触到嘴唇软软的珊瑚礁
化了  舌头追赶一阵脚踝上的麻
嘶嘶向里窜  一封拍往全身的电报

海香喷喷捻着一朵空间的茶花
开了  魔鬼揉弄酷似蚌肉的一小只
比她还象动物  越抽搐越湿滑

亮晶晶挣脱妄想捏拢的手指
逃了  镜子张望中  镜子还在画出
颓废的宋朝的鹤侧着身子
　——《水手之家·5、午睡的海图》

　　这种韵脚设计很有意思，并非杨炼觉得律诗程式化的韵法略显单调，才弄出这种ABA、BCB、CDC的韵脚。《水手之家（十首）》都是以这种方式押韵的，这使得一首诗里每小节的韵都像是被上一节带出来的，自然紧凑，又活泼流动。不仅如此，这种韵法似乎也与主题有关，题为《水手之家》，这韵脚不正像滚滚而来的波浪吗？正如《我们做爱的小屋（代序）》，写他与妻子友友俩人二十年相濡以沫，于是通篇只有两个韵脚，一贯到底（全诗4节，每节6行，均以AABBBA的方式押韵，B韵脚像什么似的被A韵脚紧夹着，且B韵脚还是“炼”韵），这难道不是在呼应该诗的内容？
　　杨炼的形式强迫症在这首《午睡的海图》里只有押韵这一个症候吗？请注意每小节第二行的前……
　　甚至，连《水手之家》这个题目本身都是一种限定，“‘水手之家’是2005年10月在伦敦举办的一个私人诗歌节。这也是来自六个语种的六位诗人所写作品的共同题目。”²²这有点像古代诗人宴集时的限题唱和，但剔除了应酬与游戏的成分，“每位诗人各自探索对‘水手之家’含义的理解，据此安排独创的形式”²³。这个诗歌节像杨炼的写作一样，也试图与传统重建一种联系。
　　杨炼的诗，与古诗最直观的相同点是都不使用标点。看上去仿佛在演奏语言，气韵贯通，所有的停顿、间隔、转折、跳跃，本身已妥妥帖帖，无须标点符号再来画蛇添足。标点的作用之一，是标明话语之间的隶属关系，意思的完整性到句号为止，句号前后有一种断裂。然而诗歌中的话语，恰恰是不能被停止的，出于音乐上的考虑是如此，在语意上它也是连绵不断的。像多多这样的诗人，一首诗写完最后一个字，他会划个——，他认为诗到此根本没有结束。但破折号也忒难看了，拖在多多骏马般的诗后，像条古怪的小尾巴。杨炼的拒绝标点，除了音乐层面的考虑之外，也是为了打破诗句之间明显的隶属关系。与其他诗人不同，他的诗还给予你“句读”的古老乐趣。仍以《承德行宫》为例：

天子倒悬于天空下  饮  在聚焦
                         
这个朕想废就废掉的一生
妩媚啊  她们倒下扒开自己的样子
也把朕剥光了                     
 
　　这里包含了几种标点选择，不同的标点方案带来意旨微妙的不同，若想鱼和熊掌得兼，像这样不标点的标点法，反而是最佳方案（金庸说得好，无招胜有招），你可以充分享受诗句与诗句之间那种迷人的暧昧关系。