第一首《春光·河谷》，性爱颠峰体验之“死感”——“下次呼吸没有风景”，“光速在每滴水珠里崩溃”，“这一刻的心醉亲吻这一刻的毁灭”。第二首《LYN BEACH》写流亡者的诞生；
湿的拉力 一股拼命回头看的激情
用尽了海 肉盛满一罐哭声来到
一个黑到底的形式 才配追上你的诞生
呼应《Yī·幽居》的主题：“以死亡的形式诞生才真的诞生”42。第三首《岸》，彼“岸”此在于性交中：
满含最后一瞥的性感 一盏烛火透视
性交的肉体中一个岸透明的结构
但彼岸是死那边的风景，它由“死钢琴”演奏，“死船长”指挥，最后被“死镜框”永恒地固定下来。第四首《“水手之家”》：孤儿，人的普遍命运。五、六两首《午睡的海图》，两幅超现实主义的色情图景，死亡是萦绕其中的一缕幽香。仿佛马克斯·恩斯特43的作品，迷人而恐怖。第七首《水晶宫》写时代的色情性：
时代的丑陋鱼群隔着窗户一片死寂
它们的目光 扎穿石棺里那些年
翻找一枚红艳的被磨烂的阴蒂
死死纠缠的躯体上 两个极端
都插着 舌头与茎都涨成一大块水晶
塞得更满时 顶到藏得更深的终点
死死纠缠的躯体 不再回顾才透明
死过上千次的大海的卵巢
猛吸一口血 不在乎失去才怕人的硬
杨炼把时代的真相呈现为历史与现实死死纠缠的交媾场景。那么，“在这样一个时代，诗人何为？”（这是1980年代中国诗人经常挂在嘴边，像祥林嫂一样反复追问自己的一个问题，进入九十年代诗人们开始用五花八门的行动来回答，却不知“挺住”不是别的，就是写！写就是一切）
找到你 封存的初夜象一张初稿
黑暗象一座窗台 又摆出那盆绣球花
只让我看见 你的美已准备好
崩溃 交配的星空停进第一场大爆炸
一大团喷出的雪白没有过去
石头里走投无路的水 才抵达
